有些電影帶我們看一個人如何在時代裡成長，有些讓我們走進人性的黑暗角落，也有些回到電影史的重要時刻。《茉莉人生》、《跟蹤》與《新浪潮》，正好帶來三種完全不同的觀影體驗。 《茉莉人生》改編自伊朗漫畫家瑪嘉・莎塔碧的自傳圖像小說，以黑白動畫回顧她在伊朗成長的歲月。從伊朗革命、戰爭，到離鄉前往歐洲生活，主角不只面對大時代的劇烈變化，也不斷追問「我是誰」。政治、家庭、文化與自由，看似沉重的議題，卻透過幽默而鮮明的動畫表現，讓一段個人的成長故事，也成為理解伊朗近代歷史的一扇窗。 《跟蹤》則是克里斯多福・諾蘭在1998年推出的首部劇情長片。故事描述一名生活迷惘的年輕作家，開始在倫敦街頭隨機跟蹤陌生人，原本只是想觀察別人的生活、尋找寫作靈感，卻因為跟上一名男子，逐漸被帶進犯罪與欺騙的世界。電影製作規模雖然不大，卻已經可以看到後來諾蘭作品非常鮮明的特色，包括非線性敘事、時間順序的重新排列，以及觀眾對「真相」認知的不斷翻轉。對喜歡《記憶拼圖》、《全面啟動》的觀眾來說，也很適合回頭看看諾蘭創作生涯的起點。 《新浪潮》則把我們帶回1959年的巴黎，重現法國導演尚盧・高達拍攝經典電影《斷了氣》的過程。這群年輕電影人不願按照傳統規則拍電影，走上街頭、使用自然光，也大膽挑戰當時習以為常的剪輯與敘事方法。電影因此不只是在講高達，更是在回望「法國新浪潮」如何改變後來的世界電影。 從伊朗少女尋找自由，到倫敦青年窺探陌生人的人生，再到巴黎電影人打破創作規則，三部作品都在問：當既有世界無法容納自己的時候，我們究竟要遵循規則，還是走出一條自己的路？